Sony FX3 і FX30: Два Body для Кінематографії, Одна Філософія

На боці відео я користуюся двома body. FX3 і FX30. Обидва з родини Sony Cinema Line, обидва в активному списку зйомок. Але на моїх майданчиках здебільшого FX30, а FX3 стоїть для особливих проєктів. Коли ти прочитав це речення, ти, мабуть, здивувався. Ти можеш сказати: «FX3 дорожчий, повнокадровий, чому FX30 виходить уперед?» Поясню.

Основна різниця між ними продуктивність за слабкого світла. FX3 повнокадровий, несе той самий сенсор, що й A7S III, чудовий за екстремально слабкого світла. Але в моїй практиці 2500 ISO достатньо для більшості робіт. На FX3 я ніколи не піднімався до 12800 ISO. Бо я не кажу, що знаходжу світло, я будую світло. Я не той filmmaker, що багато знімає з природним світлом. На моїх майданчиках інфраструктура світла вже встановлюється. У такому разі мені не залишається потреби в силі FX3 за слабкого світла.

FX3 справді машина продуктивності. Кажу це відверто. Body Cinema Line, що вийшло точно вчасно й відповідає правильній потребі. Але ми в 2026, а FX3 вийшов у 2021. Я вважаю, що його вже час оновлювати. Насправді я чекаю оновлення Sony FX6. Коли вийде нова версія FX6, я перенесу свою головну камеру на неї. Це моє рішення чітке.

Від обох я маю спільне очікування. Open Gate. Тобто повнокадрове відео 3:2. Якби FX3 і FX30 могли знімати Open Gate, свобода кадрування на пост-продакшні була б набагато ширшою. Вертикальний вихід для соцмереж, горизонтальний кіновихід, навіть квадратний формат Instagram, усе виходило б з одного файлу. Нові покоління Panasonic це вирішили, у Sony Cinema Line цього досі немає. Це моє єдине очікування.

Тепер час віддати належне FX30.

Я хочу звернутися до колег, що зневажають FX30. Брате, ти не вмієш робити колір. Проблема не в камері. FX30 за правильного світла, з правильною роботою з кольором, у тій самій сцені, що й FX3, невідрізнима. Кажу це чітко. Якби я поставив у сцену дві камери, одну FX3 другу FX30, у готовій секвенції ніхто не зрозуміє, яка з них яка. Я тестував це багато разів. FX30 на пів стопа зерниста, так. Але до 2500 ISO ця різниця навіть не видно. А якщо зверху зробити правильний колір, вона обнуляється.

Зараз на більшості моїх майданчиків поряд із моїми об'єктивами Sigma стоїть FX30. Налаштування таке: cage Tilta, система живлення V-Mount, рекордер Atomos, top handle, монітор. Повноцінний професійний rig. Висока маневреність, спритність у полі. На гімбалі чи на плечі він поводиться як справжня кінокамера. Маленький світ об'єктивів, що приходить із сенсором APS-C, це практичний бік справи. Перевага повного кадру FX3 трохи зменшує спритність на майданчику.

Тут мені треба зробити відступ. На боці відео я протягом року мав дуже серйозний досвід із Panasonic S1H. Хочу це сказати. Як на мене, S1H переважає FX3 і FX30. Колірний простір, характер сенсора, структура файлів, усе це на іншому рівні. Якість V-Log L чудова. Але була в нього одна проблема. Автофокус.

Якщо ти працюєш як solo filmmaker, тобто той, хто сам керує і камерою, і майданчиком, без AF робота ускладнюється. Світло на майданчику ставлю я. Немає такого, щоб одна людина одночасно ставила п'ять джерел світла. Для цього ти й так залежиш від асистента. Але на боці камери, без автофокуса, без focus puller, працюючи сам на гімбалі, тримати точку фокуса важко. Єдина проблема S1H була саме в цьому. AF або взагалі не було, або він був недостатнім. Шкода, що його не було.

Зараз ми в 2025-2026, і панорама змінилася. Навіть справжні кінокамери, як-от RED, тепер додали автофокус. У Blackmagic він теж є. Працює ще не чудово, але є. Нові кіно-об'єктиви, навіть анаморфні об'єктиви несуть функцію AF. Автофокус перестав бути розкішшю світу кіно, став стандартом. Бо кількість solo filmmaker зростає, тих, хто працює малими командами, більшає, і вони змушені відповідати на цей ринок.

Як справи в нових Panasonic щодо цього? Чи вийшов S1H 2, я не знаю, вийшли машини на кшталт S1 II, з AF трохи покращили, але вони досі не замінюють S1H. Я ще не зміг його випробувати, але хочу спробувати. Якщо Panasonic справді вирішив проблему AF, на боці відео він переважає Sony. Кажу це спокійно. Особливо з минулого року профіль ARRI LogC, який можна завантажити в камери Panasonic згодом, пропонує чудовий колірний простір. Зовсім інший характер, ніж Sony S-Log3. Відчуття кіно вище, тони шкіри м'якші, тіні багатші.

Ще є Nikon ZR, останнім часом на слуху. Його позиціонують як гібридну машину, зроблену спільно з RED. Але я в неї не дуже вірю. Бо в синхронізації зі спалахом вона не поводиться як фотоапарат. Якщо ти не можеш знімати зі студійним стробом, то ця машина не справжній гібрид. Гібрид означає і відео, і фото, і ще сумісність зі спалахом. Nikon ZR, як на мене, кінокамера, а фото бонусна функція. Маркувати її як гібрид це маркетинг. Справжнім гібридом був Panasonic S1H. Якщо S1H 2 вийде й проблему AF буде вирішено, я думаю, він поб'є рекорди продажів.

Тепер повернімося до FX30. Чи має ця машина суперника за співвідношенням ціна-якість? Як на мене, ні. І не лише за ціною-якістю. У категорії APS-C cinema суперника немає. Подумай: є активне охолодження з вентилятором, є міцний магнієвий корпус, на rig із cage Tilta вона поводиться як професійна кінокамера, висока маневреність, розміри файлів керовані. Коли я ставлю свій Sigma 24mm f/1.4, тобто стару версію Art, виходить кут екрана приблизно як 36mm. З комбо цей об'єктив + це body я можу зняти повну кампанію від початку до кінця. Я й знімав. Готова робота вище за стандарт професійного рекламного фільму.

FX3, звісно, переважніша машина. Я цього не заперечую. Але за ціну одного FX3 ти купуєш два FX30. Ти можеш побудувати систему з двох камер, знімати multi-cam, із поділом A-cam B-cam записувати ту саму сцену з двох кутів одночасно. Побудувати двокамерну продукцію за ціну однієї камери це рішення, що змінює долю малих команд.

Чи немає у FX30 недоліків? Є. Скажу і це. У режимі 120P вона дає додатковий кроп. Це й так машина APS-C, починає з кропу 1.5x, а в 120P виходить до 1.6-1.7x. Якщо зверху підключити рекордер Atomos і взятися знімати RAW, сумарний кроп сягає приблизно 2x. Це серйозно обмежує вибір об'єктива. Але тут скажу ось що. Якщо ти робиш бюджетну роботу, де треба знімати RAW, ти й так не користуєшся FX30. Навіть FX3 не користуєшся. Для тієї категорії є окремі камери. FX6, ARRI, RED. Тому RAW-кроп FX30 це закрита для дискусії тема. Для того сценарію ця машина й так не призначалася.

Два body, одна філософія. FX30 більшість, FX3 момент потреби. Цей вибір не фанбойство щодо обладнання, а бізнес-розум. Як Бунтарська Розкіш працює на боці обладнання, так і тут. Дороге не завжди розумніше. Правильне розумне.

Буденне женеться за брендом. Бунтарське знає, яке body для якої роботи.