Sony FX3 и FX30: Два Корпуса для Кинематографии, Одна Философия

Использую два body на стороне видео. FX3 и FX30. Оба из семейства Sony Cinema Line, оба в моём активном списке съёмки. Но на моих площадках чаще всего FX30, FX3 стоит для специальных проектов. Когда вы прочитали это предложение, наверное, удивились. "FX3 дороже, полный кадр, почему FX30 идёт впереди?" можете сказать. Объясню.

Основная разница между ними это производительность в условиях низкой освещённости. FX3 полнокадровый, несёт тот же сенсор, что и A7S III, великолепен в экстремально низких условиях освещения. Но в моей практике 2500 ISO достаточно для большинства работ. На FX3 я никогда не поднимался до 12800 ISO. Потому что я не говорю, что нахожу свет, я строю свет. Я не из кинематографистов, которые много снимают в естественном свете. На моих площадках инфраструктура освещения уже строится. В этой ситуации мне не нужна сила FX3 в условиях низкой освещённости.

FX3 действительно машина производительности. Это говорю открыто. Body Cinema Line, вышедший в нужное время, отвечающий нужной потребности. Но мы в 2026 году, а FX3 вышел в 2021. Думаю, что его пора обновить. На самом деле жду обновления Sony FX6. Когда выйдет новая версия FX6, перенесу на неё свою главную камеру. Это решение твёрдое.

У меня одно общее ожидание от обоих. Open Gate. То есть видео в полном кадре 3:2. Если бы FX3 и FX30 могли снимать Open Gate, свобода кадрирования в постпродакшне была бы намного шире. Вертикальный социально-сетевой выход, горизонтальный кинематографический выход, даже квадратный формат Instagram, всё из одного файла. Новые поколения Panasonic решили это, в Sony Cinema Line этого всё ещё нет. Это моё единственное ожидание.

Теперь время уважать FX30.

Хочу обратиться к коллегам, презирающим FX30. Брат, ты не умеешь делать цвет. Проблема не в аппарате. FX30 при правильном свете, с правильной работой над цветом, неотличим от FX3 в той же сцене. Говорю это чётко. Если поставлю две камеры в сцену, одну FX3 и одну FX30, никто не сможет понять, какая какая в выходящей последовательности. Тестировал это много раз. FX30 на пол-стопа более зернистый, правда. Но до 2500 ISO эта разница невидима. Если поверх делается правильный цвет, она обнуляется.

Сейчас на большинстве моих площадок FX30 с моими объективами Sigma. Постановка такая: Tilta cage, система питания V-Mount, рекордер Atomos, top handle, монитор. Полный профессиональный риг. Высокая мобильность, проворство в поле. Когда попадает на гимбал или на плечо, ведёт себя как настоящая кинокамера. Маленький мир объективов, идущий с APS-C сенсором, это практическая сторона работы. Преимущество полного кадра FX3 немного снижает проворство на площадке.

Здесь нужно открыть скобки. На стороне видео у меня был очень серьёзный годовой опыт с Panasonic S1H. Хочу это сказать. По моему мнению S1H превосходит FX3 и FX30. Цветовое пространство, характер сенсора, файловая структура, всё на другом уровне. Качество V-Log L великолепное. Но у него была одна проблема. Автофокус.

Если работаешь как соло-кинематографист, то есть один управляешь и камерой, и площадкой, без AF работа становится сложнее. Свет на площадке ставлю я. Нет того, кто ставит пять источников света одновременно один. Для этого зависишь от ассистента в любом случае. Но на стороне камеры, без автофокуса, без focus puller, работая один на гимбале, удерживать точечный фокус сложно. Единственная проблема S1H была в этом. AF был либо не было совсем, либо недостаточен. Жаль, что не было.

Сейчас мы в 2025-2026 году, и ландшафт изменился. Даже настоящие кинокамеры вроде RED теперь добавили автофокус. И в Blackmagic есть. Великолепно ещё не работает, но есть. Новые кинообъективы, даже анаморфные объективы несут функцию AF. Автофокус перестал быть роскошью кино-мира, стал стандартом. Потому что число соло-кинематографистов растёт, работающих с маленькими командами становится больше, должны отвечать этому рынку.

Как новые Panasonic в этом плане? Не знаю, вышел ли S1H 2, аппараты вроде S1 II вышли, AF немного улучшили, но они всё ещё не заменяют S1H. Я ещё не пробовал, но хочу попробовать. Если Panasonic действительно решил проблему AF, на стороне видео он превосходит Sony. Говорю это спокойно. Особенно с прошлого года загружаемый профиль ARRI LogC на Panasonic-камерах предлагает великолепное цветовое пространство. Совершенно другой характер по сравнению с Sony S-Log3. Чувство кино выше, тона кожи мягче, тени богаче.

Также есть Nikon ZR в последнее время на повестке дня. Запускают как гибридный аппарат, сделанный совместно с RED. Но я в это не очень верю. Потому что в синхронизации со вспышкой не ведёт себя как фотоаппарат. Если ты не можешь снимать со студийным стробом, тот аппарат не настоящий гибрид. Гибрид означает и видео, и фото, и совместимость со вспышкой. Nikon ZR по моему мнению кинокамера, фото это бонусная функция. Маркировать как гибрид это маркетинг. Настоящим гибридом был Panasonic S1H. Если выйдет S1H 2 и проблема AF будет решена, думаю, побьёт рекорды продаж.

Теперь обратно к FX30. Есть ли у этого аппарата соперник по соотношению цены и качества? По моему мнению, нет. Не только по соотношению цены и качества. В категории APS-C cinema нет соперника. Подумайте, есть активное вентиляторное охлаждение, прочный магниевый корпус, попадая на риг с Tilta cage, ведёт себя как профессиональная кинокамера, высокая мобильность, управляемые размеры файлов. С моим Sigma 24mm f/1.4, то есть старой версией Art, попадает на угол экрана около 36mm. С этой комбинацией объектива и body я могу снять полную кампанию от начала до конца. И снимал. Появляющаяся работа выше стандарта профессионального рекламного фильма.

FX3, конечно, более превосходный аппарат. Этого не отрицаю. Но за цену одного FX3 покупаешь два FX30. Можешь построить две системы камер, делать многокамерную съёмку, записывать ту же сцену с двух углов одновременно с делением A-cam B-cam. Построить производство с двумя камерами по цене одной камеры это решение, меняющее судьбу маленьких команд.

Нет ли у FX30 недостатков? Есть. Это тоже скажу. В режиме 120P добавляет дополнительный crop. Это уже APS-C аппарат, начинающий с 1.5x crop, в 120P доходит до 1.6-1.7x. Поверх этого, если подключаешь рекордер Atomos и пытаешься снимать RAW, общий crop достигает примерно 2x. Это серьёзно ограничивает выбор объектива. Но скажу здесь следующее. Если ты делаешь бюджетную работу, где должен снимать RAW, ты в любом случае не используешь FX30. Даже FX3 не используешь. Для этой категории есть отдельные камеры. FX6, ARRI, RED. Поэтому RAW crop FX30 это закрытая тема. Тот сценарий не для этого аппарата в любом случае.

Два корпуса, одна философия. FX30 большинство, FX3 момент необходимости. Этот выбор не фанатство по оборудованию, это рабочий ум. Так же как Бунтарская Роскошь работает на стороне оборудования, так и здесь. Дорогое не всегда умнее. Правильное умнее.

Обыденное гонится за брендом. Бунтарское знает, какой корпус для какой работы.