Sony FX5: Open Gate і внутрішній RAW прийшли. Що буде з моїм планом на FX6?

У березні у статті про FX3 і FX30 я написав: «Чекаю на оновлення Sony FX6. Коли вийде нова версія FX6, я перенесу на неї основну камеру. Це рішення тверде».

FX6 не вийшла. Вийшла FX5.

Sony анонсувала FX5 22 липня 2026 року. І вона приносить дві речі, на які серія FX чекала довго.

Що всередині

Новий 16,6-мегапіксельний повнокадровий повністю багатошаровий (stacked) Exmor RS сенсор. Поряд процесор BIONZ XR2 і окремий блок ШІ-обробки.

До 5K 60p, до 4K 120p, у FHD 240p. І головне: зйомка Open Gate та внутрішньокамерний запис X-OCN RAW. І те, і інше — вперше в серії FX.

15+ стопів динамічного діапазону в S-Log3 і три базові ISO: 800, 4000 і 12800. Плюс режим Dual Gain.

П'ятиосьова оптична стабілізація в корпусі з режимами Active і Dynamic Active. Автофокус із ШІ-розпізнаванням об'єкта.

Два опційні аксесуари: знімний OLED-видошукач та XLR-ручка. Ручка дозволяє писати звук 96 кГц, 32 біти з плавною комою.

Скажу одразу: я цю камеру ще не тримав у руках. Кожна фраза нижче — прочитання того, що анонсовані функції означали б у моєму робочому процесі. Це не тест.

Для мене заголовок не RAW, а три базові ISO

Інтернет обговорює внутрішній X-OCN RAW. Мене чіпляє не це.

Три базові ISO — 800, 4000, 12800 — ось що має прямий еквівалент у моїй роботі. День на зйомці готелю минає так: удень екстер'єр, надвечір лобі, вночі зона басейну й ресторан. Практично це три різні світлові світи за один день.

На камері з двома базовими ISO ви опиняєтеся десь між 4000 і 12800 й обираєте між шумом і додаванням світла. Третій базовий ISO означає менше світла будувати в нічній сцені. Менше світла — менше команди й менше часу.

Але побачити це можна лише на справжньому нічному майданчику. Три цифри у специфікації і реальна чистота цих трьох цифр — різні речі.

Open Gate, можливо, розв'язує мою справжню проблему

Сьогодні будь-який бренд-фільм здається щонайменше у двох форматах: горизонтальному й вертикальному. Я про це вже писав — це найпідступніша стаття витрат.

Досі моє рішення було таким: будувати кадр вільно й лишати запас під вертикальний кроп. Це працює, але має ціну: горизонтальний кадр лишається ширшим, ніж мав би бути. Я йду на компроміс у композиції, щоб потім мати змогу обрізати.

Open Gate знімає цей компроміс. Ви записуєте весь сенсор, а потім берете і 16:9, і 9:16 у повній роздільності. Тобто горизонтальний кадр я можу побудувати так, як йому й належить бути.

Якщо це спрацює. Питання тут: чи лишається вертикальний кроп, узятий із відкритого 5K-кадру, у реально здаваній роздільності? На папері схоже, що так. Що відбувається на практиці, коли згори лягають кроп стабілізації та додаткове перекадрування на монтажі, без спроби сказати не можу.

Щодо внутрішнього RAW я скептичний

Завести X-OCN усередину камери технічно вражає. У моїй роботі це породжує інше питання: чи потрібно мені це?

Я знімаю іміджеві фільми готелів, фешн-фільми, корпоративні бренд-фільми. Для цього S-Log3 10-біт більш ніж достатньо. Перехід на RAW приносить три речі: файли в рази більші, повільніший монтаж і дорожче зберігання.

У березні про RAW-кроп FX30 я написав: «якщо ти робиш роботу з бюджетом, який вимагає RAW, ти й так не користуєшся FX30». Тут та сама логіка. Категорія робіт, якій RAW справді потрібен, — окрема, і там обговорюються інші камери.

Тобто внутрішній RAW для мене не привід купувати. І не щось погане — просто я не хочу платити за функцію, якою не користуюся.

Що сталося з планом на FX6

Свою березневу фразу я не забираю, але оновлюю.

Тоді я чекав новішого сенсора, кращої поведінки за слабкого світла й серйознішого корпусу. Анонсовані можливості FX5, схоже, частину цього вже закривають — особливо щодо stacked-сенсора й трьох базових ISO.

Але у FX6 є речі з боку корпусу: внутрішні ND-фільтри, XLR-входи в самому корпусі, керування нагрівом на довгих дублях і форма, придатна для плечової роботи. У специфікації це має вигляд дрібниці, а на майданчику рятує дні. Особливо внутрішній ND. Для того, хто працює надворі в Анталії, електронний ND прибирає хвилини, що втрачаються на зміну фільтрів.

В анонсі FX5 я не побачив акценту на внутрішньому ND. Для мене це серйозний знак питання, і без підтвердження я вирішувати не буду.

Отже, план такий: я не скасовую рішення щодо FX6, доки не візьму FX5 до рук і не протестую. Мені треба спробувати обидві камери на одній і тій самій роботі.

На що дивитимуся

Коли камера опиниться в мене, я протестую:

Реальну нічну роботу трьох базових ISO — яка фактура шуму на 12800, де йде колір.

Реальну якість здачі вертикального кропу, взятого з Open Gate.

Нагрів на довгих дублях. Це хронічна проблема малогабаритних cinema-камер, і якщо камера вимкнеться на весіллі чи заході, жодна функція не матиме значення.

Чи є внутрішній ND або яке рішення його замінює.

І звичне питання: який характер зображення? Я знаю колір FX30, знаю колір FX3. Новий сенсор означає новий характер. Добрий він чи поганий — з таблиці не зрозуміти.

Моя позиція наразі

FX5 приносить дві функції, яких серії FX давно бракувало, і це справжнє оновлення. Не зміна номера моделі.

Але камеру я не купую за списком функцій. Саме тому я п'ять років користувався A7R IV і поставив FX30 попереду FX3. Обладнання добре рівно настільки, наскільки воно працює на майданчику.

Буденне замовляє в день анонсу. Бунтарське чекає, доки не побачить камеру на нічному майданчику.