Sony FX5: Open Gate и внутренний RAW пришли. Что будет с моим планом на FX6?

В марте в статье про FX3 и FX30 я написал: «Жду обновления Sony FX6. Когда выйдет новая версия FX6, я перенесу на неё основную камеру. Это решение твёрдое».

FX6 не вышла. Вышла FX5.

Sony анонсировала FX5 22 июля 2026 года. И она приносит две вещи, которых серия FX ждала долго.

Что внутри

Новый 16,6-мегапиксельный полнокадровый полностью многослойный (stacked) Exmor RS сенсор. Рядом процессор BIONZ XR2 и отдельный блок ИИ-обработки.

До 5K 60p, до 4K 120p, в FHD 240p. И главное: съёмка Open Gate и внутрикамерная запись X-OCN RAW. И то и другое — впервые в серии FX.

15+ стопов динамического диапазона в S-Log3 и три базовых ISO: 800, 4000 и 12800. Плюс режим Dual Gain.

Пятиосевая оптическая стабилизация в корпусе с режимами Active и Dynamic Active. Автофокус с ИИ-распознаванием объекта.

Два опциональных аксессуара: съёмный OLED-видоискатель и XLR-ручка. Ручка позволяет писать звук 96 кГц, 32 бита с плавающей точкой.

Скажу сразу: я эту камеру ещё не держал в руках. Каждая фраза ниже — прочтение того, что анонсированные функции значили бы в моём рабочем процессе. Это не тест.

Для меня заголовок не RAW, а три базовых ISO

Интернет обсуждает внутренний X-OCN RAW. Меня цепляет не это.

Три базовых ISO — 800, 4000, 12800 — вот что имеет прямой эквивалент в моей работе. День на съёмке отеля проходит так: днём экстерьер, под вечер лобби, ночью зона бассейна и ресторан. Практически это три разных световых мира за один день.

На камере с двумя базовыми ISO вы оказываетесь где-то между 4000 и 12800 и выбираете между шумом и добавлением света. Третий базовый ISO означает меньше света строить в ночной сцене. Меньше света — меньше команды и меньше времени.

Но увидеть это можно только на настоящей ночной площадке. Три цифры в спецификации и реальная чистота этих трёх цифр — разные вещи.

Open Gate, возможно, решает мою настоящую проблему

Сегодня любой бренд-фильм сдаётся минимум в двух форматах: горизонтальном и вертикальном. Я об этом уже писал — это самая коварная статья расходов.

До сих пор моё решение было таким: строить кадр свободно и оставлять запас под вертикальный кроп. Это работает, но имеет цену: горизонтальный кадр остаётся шире, чем должен быть. Я иду на компромисс в композиции, чтобы потом иметь возможность обрезать.

Open Gate снимает этот компромисс. Вы записываете весь сенсор, а затем берёте и 16:9, и 9:16 в полном разрешении. То есть горизонтальный кадр я могу построить так, как ему и следует быть.

Если это сработает. Вопрос здесь: остаётся ли вертикальный кроп, взятый из открытого 5K-кадра, в реально сдаваемом разрешении? На бумаге похоже, что да. Что происходит на практике, когда сверху ложатся кроп стабилизации и дополнительное перекадрирование на монтаже, без пробы сказать не могу.

Насчёт внутреннего RAW я скептичен

Завести X-OCN внутрь камеры технически впечатляюще. В моей работе это порождает другой вопрос: нужно ли мне это?

Я снимаю имиджевые фильмы отелей, фэшн-фильмы, корпоративные бренд-фильмы. Для этого S-Log3 10-бит более чем достаточно. Переход на RAW приносит три вещи: файлы в разы больше, более медленный монтаж и более дорогое хранение.

В марте про RAW-кроп FX30 я написал: «если ты делаешь работу с бюджетом, который требует RAW, ты и так не пользуешься FX30». Здесь та же логика. Категория работ, которой RAW действительно нужен, — отдельная, и там обсуждаются другие камеры.

То есть внутренний RAW для меня не повод покупать. И не что-то плохое — просто я не хочу платить за функцию, которой не пользуюсь.

Что стало с планом на FX6

Свою мартовскую фразу я не забираю, но обновляю.

Тогда я ждал более нового сенсора, лучшего поведения при слабом свете и более серьёзного корпуса. Анонсированные возможности FX5, похоже, часть этого уже закрывают — особенно по stacked-сенсору и трём базовым ISO.

Но у FX6 есть вещи со стороны корпуса: внутренние ND-фильтры, XLR-входы в самом корпусе, управление нагревом на длинных дублях и форма, пригодная для плечевой работы. В спецификации это выглядит мелочью, а на площадке спасает дни. Особенно внутренний ND. Для того, кто работает на улице в Анталье, электронный ND убирает минуты, теряемые на смену фильтров.

В анонсе FX5 я не увидел акцента на внутреннем ND. Для меня это серьёзный знак вопроса, и без подтверждения я решать не буду.

Итак, план такой: я не отменяю решение по FX6, пока не возьму FX5 в руки и не протестирую. Мне нужно попробовать обе камеры на одной и той же работе.

На что буду смотреть

Когда камера окажется у меня, я протестирую:

Реальную ночную работу трёх базовых ISO — какова фактура шума на 12800, где уходит цвет.

Реальное качество сдачи вертикального кропа, взятого из Open Gate.

Нагрев на длинных дублях. Это хроническая проблема малогабаритных cinema-камер, и если камера выключится на свадьбе или мероприятии, ни одна функция не будет иметь значения.

Есть ли внутренний ND или какое решение его заменяет.

И обычный вопрос: каков характер изображения? Я знаю цвет FX30, знаю цвет FX3. Новый сенсор означает новый характер. Хорош он или плох — по таблице не понять.

Моя позиция пока

FX5 приносит две функции, которых серии FX давно не хватало, и это настоящее обновление. Не смена номера модели.

Но камеру я не покупаю по списку функций. Именно поэтому я пять лет пользовался A7R IV и поставил FX30 впереди FX3. Оборудование хорошо ровно настолько, насколько оно работает на площадке.

Обыденное заказывает в день анонса. Бунтарское ждёт, пока не увидит камеру на ночной площадке.